มีภาพวาดที่มีชื่อเสียงในปี 1887 โดย André Brouillet ที่เรียกว่า “บทเรียนทางคลินิกที่ Salpêtrière” ในนั้นห้องที่เต็มไปด้วยผู้ชายดูการสาธิตแปลก ๆ ที่เกิดขึ้นที่ด้านหน้าของห้อง ชายคนหนึ่งยืนอยู่ข้างโต๊ะที่ปกคลุมไปด้วยเครื่องมือแพทย์ ผู้หญิงคนหนึ่งในชุดรัดตัวที่คลายตัวหน้าอกของเธอเกือบจะถูกเปิดเผยและ swoons เข้าไปในอ้อมแขนของผู้ชาย มือซ้ายของเธอกํามือในกรงเล็บ ฉากที่น่ารําคาญนี้แสดงให้เห็นถึงนักประสาทวิทยา Jean-Martin Charcot ฉลองสําหรับสิ่งที่ถือว่าเป็นการรักษาที่ก้าวล้ําของเขาเกี่ยวกับผู้ป่วยทางจิตที่โรงพยาบาล Pitié-Salpêtrière ในปารีส เขามักจะให้การสาธิตวิธีการของเขาโดยใช้ผู้ป่วยจริง ภาพวาดนี้สร้างขึ้นใหม่ใน “The Mad Women’s Ball” ของ Mélanie Laurent ซึ่งเป็นการดัดแปลงนวนิยายของ Victoria Mas ที่น่าสนใจและสดใสเกี่ยวกับผู้หญิงสองคนที่ติดอยู่ในรูปแบบที่แตกต่างกัน – หลังประตูของ Salpêtrière ในรัชสมัยของ Charcot
”The Mad Women’s Ball” เป็นส่วนหนึ่งของจิตแพทย์และท่วงทํานองส่วนหนึ่งและมันสวม mantles
เหล่านั้นอย่างภาคภูมิใจและมั่นใจ แต่ละฉากเต็มไปด้วยความเร่งด่วนและอารมณ์ ไม่มีอะไรไม่สําคัญ ในเวลาเดียวกันภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการควบคุมอย่างสูงด้วยสคริปต์ที่มั่นใจได้ตึงเครียด ลอเรนต์ผู้ซึ่งปรับตัวได้วนลูปเข้าด้วยกันอย่างคล่องแคล่วสองเรื่องเล่าแยกกันวิ่งเคียงข้างกันด้วยความเร็วสูงสุดจนกว่าพวกเขาจะตัดกัน
Eugénie (Lou de Laâge) หญิงสาวที่ร่ํารวย แต่ดื้อรั้นมุ่งมั่นที่จะ Salpêtrière กับความประสงค์ของเธอโดยพ่อของเธอ (Cédric Kahn) ซึ่งกังวลว่าลูกสาวของเขาพูด (และฟัง) กับคนตายเป็นครั้งคราว เธอถูกแทงเข้าไปในคุกใต้ดินอาคารมากกว่าโรงพยาบาลที่เต็มไปด้วยเสียงหอนและเสียงครวญครางของผู้หญิง ลอเรนต์นักแสดงหญิงที่ประสบความสําเร็จซึ่งเป็นที่รู้จักมากที่สุดในบทบาทของเธอใน “Inglourious Basterds” รับบทเป็น Geneviève หัวหน้าพยาบาลปัจจุบันที่การบริโภคที่เจ็บปวดของ Eugénie เจนีเวียร์ยิ้มไม่ออกและเย็นชาเมื่อเผชิญกับความหวาดกลัวของยูเกนี ในตอนแรกปรากฏว่าเจนีเวียฟเป็นพยาบาลแรทเชด น้ําเย็นไหลลึก เจนีเวียเต็มไปด้วยความประหลาดใจ
หอพักเป็นฝันร้ายโดยผู้หญิงกรีดร้องและต่อสู้หรือสูญหายในรัฐคาตาโทนิก ผู้ป่วยที่มีชีวิตชีวาชื่อหลุยส์ (Lomane de Dietrich) พายูเกนีไปอยู่ใต้ปีกของเธอ หลุยส์บอกยูเกนี่เกี่ยวกับคู่หมั้นของเธอ หมอ และมีบางอย่างที่บ้าคลั่งเกินไปเกี่ยวกับคําประกาศนี้ ปรากฎว่าไม่น่าแปลกใจที่สิ่งเลวร้ายทุกประเภทเกิดขึ้นหลังประตูใหญ่เหล่านั้น: การแสวงหาผลประโยชน์ความโหดร้ายที่ไม่จําเป็นและการล่วงละเมิดทางเพศ เมื่อนํามารวมกันสิ่งเหล่านี้ไม่เพียง แต่ทําให้ความบ้าคลั่งแต่สร้างมันขึ้นมา ผู้หญิงเหล่านี้หลายคนไม่ได้ “โกรธ” เลย พวกเขาเป็นแหลมสูงบางทีหรือ “ฮิสทีเรีย” (ในคําอุปมาของวัน) บางคนเป็นโรคลมชักและในกรณีของหลุยส์ – หลักฐานที่ชัดเจนของการบาดเจ็บทางเพศ การรักษา – เลือด, แม่เหล็กบําบัด, วารีบําบัด, การแยก – เป็นป่าเถื่อน บางครั้งผู้หญิงที่บอบช้ําเหล่านี้คนหนึ่งถูกล้อออกต่อหน้าผู้ชมผู้ชายในภาพวาดของ Brouillet จะถูกสะกดจิตโดย Charcot (Grégoire Bonnet) Charcot ได้เปลี่ยนที่ลี้ภัยให้กลายเป็นสถานที่แสดงสินค้าซึ่งจบลงด้วยชุด “ลูกบอล” ที่น่ากลัวซึ่งสาธารณชนมาจ้องมองไปที่ “ผู้หญิงบ้า” ซึ่งทุกคนอยู่ในชุด
ปัญหาของยูเกนี่ไม่ใช่ว่าเธอ “บ้า” เธอพูดกับคนตายจริงๆ และเธอปฏิเสธที่จะถอยกลับ
แม้อยู่ภายใต้แรงกดดันอย่างมาก วิธีที่เธอลงเอยด้วยการใช้ของขวัญที่ทําให้เธอมีปัญหามากเป็นหนึ่งในความสุขของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่มักจะทําให้อารมณ์เสีย มันไม่ใช่อย่างที่คุณคาดหวัง และมันเกี่ยวข้องกับเจนีเวียฟ ในหลาย ๆ ด้าน “เครือข่ายกระซิบ” ของผู้หญิงเป็นเรื่องราวที่แท้จริงที่นี่วิธีที่ผู้หญิงส่งต่อข้อมูลอย่างเหนือชั้นมองไม่เห็นโดยวัฒนธรรมที่น่ารังเกียจควงอํานาจเหนือพวกเขา
ลอเรนต์ให้ความสนใจกับผู้หญิงทุกคนในหอพักอย่างระมัดระวังทําให้พวกเขาสามารถเป็นบุคคลได้ไม่ใช่แค่ฉากหลังทั่วไปสําหรับการเดินทางของ Eugénie วิธีการของลอเรนต์เติมเต็มฉากด้วยชีวิต: ตัวละครโผล่ออกมาเรื่องราวโศกนาฏกรรมกระซิบและผ่านไป ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ “อ้าปากค้าง” ที่ผู้หญิงเหมือนผู้ชายที่การสาธิตทํา ภาพยนตร์เรื่องนี้รักพวกเขาใส่ใจพวกเขา
จุดสุดยอดที่เกิดขึ้นในช่วง “ลูกบอล” ที่น่าขนลุกเป็นสิ่งมหัศจรรย์ของการก่อสร้างฉาก (ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกแก้ไขโดย Anny Danché) เนื้อเรื่องหลายเรื่องมาถึงหัวพร้อมกันและลําดับนั้นขับเคลื่อนตึงเครียดน่าตื่นเต้นแม้ คะแนนที่เรียบง่าย แต่มีประสิทธิภาพของ Asaf Avidan ถูกใช้ตลอดทั้งเชลโลไว้ทุกข์และไวโอลินที่ปวดร้าวกระตุกอยู่ใต้ฉาก นักถ่ายทําภาพยนตร์ Nicolas Karakatsanis ถ่ายภาพยนตร์ด้วยความไวและการดูแล: กล้องจะเคลื่อนที่เฉพาะเมื่อจําเป็นและเมื่อมันเคลื่อนไหวจะช่วยเพิ่มโมเมนตัมของภาพยนตร์ มีหนึ่งลําดับที่ประกอบด้วยชุดของชีวิตที่น่าขนลุกยังคงอยู่: หม้อชาจีน, ผ้าม่านสีแดงเข้ม, หวีสีเงิน ความเสื่อมโทรมของชีวิตผู้หญิงสิ่งที่ผู้หญิงจะทิ้งไว้ข้างหลัง ไม่มากหรอก จานสีถูกปิดเสียงสีน้ําเงินเข้มทั้งหมดสีเทา คุณจะได้กลิ่นเชื้อราของผนังดันเจี้ยนที่ชื้น
นี่คือภาพยนตร์เรื่องที่ห้าของลอเรนต์ในฐานะผู้กํากับ แต่เป็นครั้งแรกของขนาดและขอบเขตดังกล่าว (และละครช่วงแรกของเธอ) เธอใช้ลวดลายภาพที่แตกต่างกันซ้ําแล้วซ้ําอีกในทางที่รอบคอบและแม่นยํา มีภาพที่ค้างคาอยู่หลายภาพที่ด้านหลังของศีรษะของผู้หญิงไม่ว่าจะเป็น Eugénie, Geneviève หรือพยาบาลซาดิสม์ Jeanne (Emmanuelle Bercot) ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นด้วยภาพด้านหลังของศีรษะของ Eugénie ท่ามกลางฝูงชนที่ท่วมถนนสําหรับงานศพของ Victor Hugo เธอไม่เคยหันหลังกลับ เราถูกทิ้งให้สงสัยว่า: เธอเป็นใคร? เธอคิดอะไรอยู่? อะไรอยู่ในหัวเธอ? เมื่อภาพสะสมคําถามเหล่านี้ทําให้ความต้องการของพวกเขาทวีความรุนแรงขึ้น ด้วยทั้งหมดที่ blather เกี่ยวกับสุขภาพจิตทั้งหมดคุยโม้เกี่ยวกับการ “รักษา” ผู้ป่วยไม่มีความอยากรู้อยากเห็นอย่างแน่นอนเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในหัวของพวกเขา ความรู้สึกของผู้หญิงเกี่ยวกับชีวิตของตัวเองไม่สามารถเกี่ยวข้องได้มากกว่านี้
